喜剧演员将地址选择在高楼之上，就意味着她觉得观众喜欢这种地方。什么经历才能造就这种观念呢？

商叶初想破头也想不出，剧本里没写，她又不会写科幻小说，哪知道未来的人在想什么？

绍光济一径向前走，却没走到监视器前，而是快步到了一张简易办公桌前，从上面拎起一个巨大的文件袋。

一看他这举动，商叶初就不再向前走了。不窥探导演隐私是剧组的戒律之一。

绍光济在文件袋中翻了翻，不一会儿，翻出几张纸来，滑到商叶初那端的桌面。

这是请她看？商叶初八风不动。绍光济的脾气是越来越大了，打发叫花子呢。

绍光济见她不动，便伸手拖回那几张纸，拿着走到商叶初面前，递了过来：“解释。”

要我解释什么？商叶初用看神经病的眼光看着绍大导演。

绍光济重复了一遍：“为什么跳楼的解释。”

商叶初一愣，忙接过纸张扫了一遍。不看还好，一看便惊：竟然是剧本里没有的部分！

或者说，是剧本的补充世界观。

喜剧演员的过去在纸上缓缓揭开。

一切的文化都是经济和政治的反映。经济基础和政治状况不同，文化也不同。

譬如《白毛女》，放给华国旧社会的被压迫佃农看，自然能赚得一片热泪；放给现代人看，就会觉得很遥远。

再比如西方世界的政治笑话和种族歧视笑话，东方人理解起来，也有一番难度。

新纪元也是如此。新纪元的人们活在一片近乎真空的乐土中，生存无需奋斗，情感全靠调节，政治交给AI。影视资料中的爱情故事、讽刺电影和悲喜剧，他们虽然能看懂，却很难共情。也就很难产生什么愉悦悲伤震撼的情绪。

喜剧演员最初模仿的是历史影像资料中的喜剧大师们。可在巡回演出中，这些表演并未取得很好的效果。