加复杂而真实的人性。文葳很羡慕克里斯能在文学上有所成就，但他又鄙视克里斯的失势，他觉得失败的克里斯对他的梦想而言是一种玷污。而克里斯表面上在指引文葳，其实他嫉妒文葳还拥有创作的热情和动力。”

申为奇顺着这个思路往下想，恍然抚掌道：“对，克里斯看不起只说不做的文葳，其实文葳也鄙视且嫉妒克里斯。‘像你这样借酒浇愁的loser也能成为作家，为什么我就得被困在自己的人生中苦苦挣扎而不能迈出最关键的第一步呢？’怪不得我总觉得文葳的台词这么奇怪这么难记，原来他夸赞克里斯根本就是言不由衷！”

王子越道：“没错，而且整个故事都以克里斯的心理活动来串联，这个故事是克里斯在讲述，故事里的文葳实际上是克里斯眼中的文葳，真实的文葳是什么样的？恐怕连克里斯都不知道。文葳这个角色心理活动本就复杂，又加上了一层旁观者的滤镜，对于观众而言，这个人物就更加捉摸不透了。”

申为奇道：“我光是想想就觉得这部电影超级复杂，梁思齐到底能不能拍好啊。”

王子越道：“我们要相信导演，他既然有能力创作出这个剧本，就一定已经想好要怎么表达了。”

其实，影视史中许多优秀作品并不一定有多么完美或恢弘的剧情，有些作品甚至还有明显的情节漏洞，但这不能减弱其艺术价值和带给观众的审美享受。

这不是说剧本不重要，剧本当然很重要，但用什么方式来讲出这个故事同样重要。就算是以相同的对象作为拍摄题材，不同的导演也会拍出不同的影片。有的人能拍出荡气回肠的传记史诗，有的则拍成了乏味无趣的流水账。怎么写出一个故事是编剧的工作，怎么讲好这个故事就是整个剧组的任务了。

总的来说，故事的起承转合不但要符合观众的观影预判与心理节奏，也要能适当地跳出寻常的范式。整个影视剧行业在探索新形式中方能保持蓬勃生机，影视艺术的边界也能不断地获得延伸。

和王子越讨论完剧情后，申为奇感觉思路清爽不少。其实他对角色的想法并没有