现在拿到台上来的，只是其中的一部分而已。

就像苏进之前观察到的一样，那批琉璃构件深埋地下数百年，挖出来的时候同样残缺不全，表面釉质剥落，非常难看。其中不少浮雕纹饰的部件已经不全，在正式修复之前，需要对每一个构件进行修复还原。

在这个项目上，许八段做得非常出色。

他拿上来了一个厚厚的册子，全部都是许家以前做的功课——就像苏进让何三准备的绢帛一样，这样的功课也算是前期准备的一部分，是可以拿到夺段现场来使用的。

册子上画了大量的图像，全部都这些构件的复原图。

譬如许八段现在修复的一个飞天像的浮雕砖，飞天头部缺损，手臂和手也损落了，浮雕上的其它部位也有不同程度的损坏。

类似这样缺损比较严重的图像，需要寻找同类型的浮雕砖，找到类似的飞天图像，进行对照补充。如果同样的浮雕砖里没有类似的图像，还要查询古籍史料以及古代壁画，对它进行模拟填补。

这个中间最忌讳的，就是没有根据的纯臆测性修复，也就是当初京师大学冯剑峰二段激怒苏进的那种做法。

好在许家家传渊源，还不至于犯这种低级错误。他们前期进行过大量的研究，许八段手上的这个册子也只是其中的一本，类似这样的研究还有很多很多。他现在对照着修复，倒是显出了八段修复师应有的本事。

许九段遥遥关注着这边，唇边露出一丝欣慰的笑容，跟着却又叹了口气。

另一边，樊八段修复的是一件“三国彩绘大漆案”。

这漆案体积非常大，长有八十厘米，宽十五多厘米，上面绘制着宫闱案乐图，上面人物众多，人物形态举止各异，生动丰富，充分体现了三国时宴饮时的真实情形。

整个画面是在生漆地子上画出来的，四角有鎏金铜皮色边，堪称一时之杰作。

然而它由于存放时间太长，存放环境又不是很好，漆皮开裂严重，漆面斑驳，还有不少变成了碎漆皮掉落在旁边，全部被盒子收起来。

要把这样一个大件修复完成，也不是件容易的事。

很明显，樊八段